Список книг

« Предыдущая | Оглавление | Следующая »

Тютрюмов И.М.
Законы гражданские с разъяснениями Правительствующего Сената и комментариями русских юристов. Составил И.М. Тютрюмов. Книга пятая.

II. О праве художественной собственности

28. Живописец, скульптор, архитектор, гравер, медальер и другими отраслями изящных искусств занимающийся художник, кроме обыкновенного, общими законами ограждаемого, права собственности на каждое свое произведение, как вещи, пользуются в течение все своей жизни так называемой собственностью художественной. Она состоит в исключительном праве, ему лишь принадлежащем, повторять, издавать и размно-жать оригинальное свое произведение всеми возможными способами, тому или другому искусству свойственными. 1846 янв. 1 (199569) § 1.

Примечание. Права академий, университетов, училищ, художественных и ученых обществ, относительно изданий произведений изящных искусств, суть те же, которые предоставлены подобным учреждениям на издаваемые ими произведения наук и словесности. 1857 апр. 15 (31732) ст. 7.

О праве фотографической
и художественно-промышленной собственности

1. Фотографическая собственность есть вид авторского права. Основание защиты фотографий от контрафакций составляет защита труда и капитала, который необходим для оригинального снимка и совершенно не нужен для копии. Главнейшие положения фотографической собственности отличаются от таковых художественной собственности лишь постольку, поскольку в первой отсутствует личный элемент (духовная связь творца с творением).

П. Миллер. - "Фотографическая собственность", "Журн. гражд. и угол. права", 1883 г., кн. 9, стр. 94.

2. То произведение искусства, которое имеет цель в себе самом, не имея иного назначения и не зная других задач и интересов, кроме высших интересов духа и красоты, - словом, тот единичный экземпляр произведения, который составляет непосредственный результат творчества художника, направленного исключительно на создание этого произведения, - это есть объект художественной собственности. А то произведение искусства, которое, само по себе, самостоятельной, себе довлеющей цели не имеет, а имеет утилитарное назначение, служа для украшения предмета употребления, с которым оно неразрывно соединено, увеличивая собой ценность этого предмета, - это объект художественно-промышленной собственности.

А.Я. Канторович. - "Собственность художественная и собственность художеств.-промышленная", "Право", 1909 г., N 13, стр. 810.

2¹. См. ст. 28-40 сего приложения, разъясн. под ст. 36 сего прил. п. 1.

29. Для сего, в отвращение подлогов и процессов, художник-автор обязан: 1) предъявить и записать произведение свое у нотариуса, с подробным описанием сюжета, взять надлежащую выписку за скрепою, в доказательство, что право художественной собственности на предъявленное произведение принадлежит ему; 2) известить о сем Императорскую Академию Художеств, с приложением засвидетельствованной копии с упомянутой выписки. По получении сего извещения, Академия публикует о том в Ведомостях на счет просителя, после чего право художественной собственности на огражденное сими формами произведение утверждается за художником положительно. Если произведение, о коем идет речь, значительной величины, то нотариус обязан досмотреть оное в самой мастерской художника. Произведения, умножаемые посредством оттисков, представляются в Академию в двух экземплярах. 1846 янв. 1 (19569) § 2; 1866 апр. 14 (43186) пол., ст. 65; 1867 июня 27 (44768) ст. 6; 1888 дек. 12 (5630) III; 1896 мая 13 (12932).

О преследовании нарушений права художественной собственности

1. По вопросу, подлежит ли преследованию, как контрафакция, нарушение права художественной собственности на произведение, исполненное по заказу частного лица, если ни сам художник, ни заказчик не утвердили за собой означенное право порядком, указанным в 29 ст. прил. к 420 ст. т. Х ч. 1? Правительствующий Сенат ответил отрицательно (реш. Общ. Собр. 1 и Касс. Деп. 1902 г., N 25).

2. 217 ст. Уст. Гражд. Суд., которая устанавливает смешанную подсудность, предоставляя истцу предъявлять свое право не только по месту жительства ответчика, но и по месту нарушения его, истца, прав, может иметь применение только к искам о нарушении прав литературной, художественной и музыкальной собственности и нисколько не касается споров о привилегиях на изобретения (1907/45).

2¹. См. ст. 28, 29-40 сего приложения.

3. Из соотношения между защитой авторского права на художественные произведения - и фактом регистрации вытекает, что преследованию за контрафакцию художественных произведений по нашим законам подлежат только те деяния, которые совершены после исполнения регистрации по ст. 29 Полож. о прив.

Прив.-доц. А.А. Пиленко. - "Регистрация художественных произведений", "Право", 1902 г., N 23, стр. 1167-1171.

4. Открытые письма составляют предмет художественно-промышленной (а не художественной) собственности. Поэтому, если лицо, выпустившее на рынок открытые письма, желает закрепить за собой право собственности на рисунок, изображенный на его открытых письмах, то он должен это сделать порядком, установленным 200-201 ст. Уст. Промышл., т.е. заявить рисунок в Министерство Торговли, а не порядком, какой установлен для художественной собственности ст. 29 прил. к ст. 420 т. Х ч. 1. Выданное же канцелярией Академии художеств свидетельство о принадлежащем означенному лицу праве художественной собственности на открытые письма с определенным рисунком не может изменить природу этой собственности и превратить открытые письма с выгравированными на них литографским способом рисунками (на которые и выдано это свидетельство) в произведения живописи и тем предоставить сему лицу права судебной защиты, которые ему, как собственнику фабричного рисунка, не предоставлены, ибо не порядок укрепления права собственности определяет свойство этой собственности, а наоборот - свойство собственности определяет порядок укрепления его.

А.Я. Канторович. - "Собственность художественная и собственность художеств.-промышленная", "Право" 1909 г., N 13, стр. 811-812.

5. Комиссия Государственной Думы по рассмотрению законопроекта об авторском праве отказалась от мысли о введении регистрации литературных произведений. Доказательством принадлежности авторского права на литературное и музыкальное произведение служит помещение имени автора на заглавном листе.

Что касается вопроса о доказательствах авторского права на художественные произведения, то проект в ст. 55, соглашаясь с редакционной комиссией, повторяет правило ст. 29 приложения к примечанию 2 ст. 420 т. Х ч. 1 с тем лишь изменением, что соблюдение указанных в статье правил делает не обязательным, а факультативным.

О.Я. Пергамент. - "Законопроект об авторск. праве на литер., музык., худож. и фотогр. произв.", "Право", 1909 г., N 6, стр. 379.

30. Если художник продаст, уступит или завещает другому право художественной собственности на какое-либо свое произведение, то оное вполне переходит к приобретателю и его законным наследникам. Условия и другие акты на такую передачу права пишутся и совершаются установленным для того порядком. 1846 янв. 1 (19569) § 5; 1866 агр. 14 (43186).

1. Разумеется, художник обладает правом художеств. собственности на свое произведение, на свой рисунок - независимо от того, является ли этот рисунок, по своему назначению, объектом художественно-промышленной собственности, - и, разумеется, по общему юридическому принципу, он может переуступить свое право другому лицу, которое заступает его в качестве правопреемника. Но для того, чтобы художник или правопреемник могли осуществлять свое право художеств. собственности, они должны исполнить два условия: во-первых, укрепить это право в законом установленном порядке, именно в порядке ст. 29 прил. к ст. 420 т. Х ч. 1, и, во-вторых, должны укрепить право именно на рисунок, т.е. на оригинал художественного произведения, а не на воспроизведенное изображение его на каком-нибудь предмете промышленного производства. При отсутствии указанных двух условий - нет права художественной собственности и, следовательно, не может быть преемства этого права.

А.Я. Канторович. - "Собственность художественная и собственность художеств.-промышленная", "Право", 1909 г., N 13, стр. 813-814.

31. Художественные произведения, купленные правительством или исполненные по его заказу, для храмов Божьих, Императорских дворцов, музеев и вообще казенных мест, почитаются уже полным достоянием тех ведомств, и могут быть копируемы без согласия художника. 1846 янв. 1 (19569) § 6

32. Равномерно художник не имеет права собственности и на работы, произведенные им по заказу частных лиц, если не выговорил себе оного особым условием, право сие, по уплате за работу, принадлежит уже тем лицам и наследникам их, от которых был сделан заказ. Таким образом, портреты и семейные картины художник не иначе может повторять, размножать и издавать, как с согласия заказавшего или его наследников. Там же, § 7.

33. Только при издании в совокупности своих творений, с текстом или без оного, художник может повторить произведение, на которое право художественной собственности уступлено им другому; но не может, однако же, продавать оного отдельно от полного издания. Правило сие распространяется и на наследников художника. Там же, § 8.

34. Те, коим художник завещал или иным образом уступил право художественной собственности на все или некоторые свои произведения, обязаны объявить о сем, где следует, не позже года после смерти художника, а пребывающие за границей не позже двух лет. Тогда, в отношении к сим произведениям, вступают они во все права законных его наследников. Там же, § 9.

35. Доколе право художественной собственности на произведения изящных искусств, по силе вышеозначенных правил, будет кому-либо принадлежать исключительно, дотоле, без формального согласия того лица, никто другой не может: 1) делать с сих произведений копии или поручать то другим; 2) вообще размножать произведения сии, какими бы то ни было способами, и продавать оные лично или через комиссионеров; 3) делать заимствования или извлечения, т.е. списывать или повторять части оных и издавать их отдельно, или поручать сие другим. Там же, § 11.

Авторское право на произведение зодчества

1. Статья эта (35) не оставляет сомнения, что "заимствованиями и извлечениями (п. 3) нарушается "право художественной собственности на произведения изящных искусств" вообще, т.е. всех видов творчества, а следовательно и в зодчестве. Что же касается того второстепенного обстоятельства, что ст. 38, разъясняющая ст. 35, не указывает нам, что собственно считается "противозаконным заимствованием (plagiat)" в области зодчества, - то самое большее, что можно извлечь из неупоминания в ст. 38 о зодчестве (также и гравировании), так это то, что нарушение "права художественной собственности" заимствованиями или извлечениями в зодчестве может быть преследуемо только в гражданском порядке, а не в уголовном, каковы бы эти заимствования или извлечения ни были: со включением ли их в собственное произведение нарушителя или нет, с указанием источника или без, словом, подходили бы они под данное законом понятие "плагиата" или нет.

Вопрос об авторском праве, с одной стороны, вовсе не относится к бесчисленным постройкам, возведенным исключительно с утилитарными целями, но ограничивается покуда крайне тесным кругом зданий художественных; с другой стороны, в числе последних авторское право распространяется также на те здания, которые предназначены и для определенной цели утилитарной, лишь бы они не были лишены, с тем вместе, целей художественных, а не только единственно на те, которые воздвигнуты именно как произведения искусства.

Разумеется, к категории подлежащих охранению правом авторским архитектурных произведений следует относить не одни только здания, дворцы, церкви и другие, предназначенные к пребыванию человека, постройки, но также и триумфальные арки, гробницы, памятники, монументальные фонтаны, группы; сюда же относится и придаточная орнаментика, в виде украшений из мрамора, бронзы, камня и металла, поскольку орнаменты представляются неотделимыми от главного сооружения, как, напр. статуи, употребляемые вместо колонн (кариатиды); но статуя в нише является, конечно, произведением чистой скульптуры.

Для признания за творцом авторского права, разумеется, вовсе не требуется проявления творчества в наивысшей степени, ибо закон служит не только и не столько для охраны гения, который едва ли и нуждается в такой защите, сколько для того, чтобы всякое архитектурное произведение, в котором обнаружилась творческая деятельность, направленная к передаче наибольшему количеству людей возникших в авторе чувств и мыслей, было охраняемо законом предоставлением зодчему авторского права.

Прив.-доц. А.Н. Гейне. - "Авторское право на произведения зодчества", "Вестник права", 1905 г., кн. 7, стр. 318, 319, 324 и 339-340.

2. См. ст. 36 и 38 сего приложения.

36. Противозаконным копированием признается всякое повторение, для денежных выгод, художественного произведения в целом его составе, без формального согласия лица, имеющего на то произведение законное право художественной собственности. Там же, § 12.

О противозаконном копировании

1. Нельзя согласиться с Миллером, что копирование произведений фотографии посредством рисования или живописи (не механически) должно быть разрешаемо ("Журн. гражд. и угол. права" 1883 г., кн. 9, стр. 87). В данном вопросе способ копирования - механический или от руки - не имеет значения; важно лишь одно обстоятельство: делается ли копирование с целью получения от этого денежной выгоды или нет.

К. Анненков. - "Система русск. гражд. права", т. II, стр. 680-681.

2. См. ст. 28 п. 1 и 37 сего приложения.

37. Средства копирования могут быть:

1) В живописи с ее отраслями: а) писание масляными, восковыми, соковыми и другими красками, а также рисование карандашами, пером и тушью; б) гравирование на металлах и на дереве, литографирование, дагерротипы, мозаики и т.п.; в) исполнение тем или другим способом по чужим эскизам.

2) В ваянии и отраслях оного: а) отливка из веществ всякого рода и снятые формы; б) вырубка из мрамора и других камней по отливкам или самим оригиналам, с пунктов, или другими способами; в) гальванопластика; г) перенесение скульптурного произведения в целом его составе на медали, и наоборот, с медалей на барельефы и статуи.

3) В гравировании: повторение гравюры на меди, на камне, на дереве и т.п., в ту же величину.

4) В зодчестве: 1) построение общественного или частного здания по чужому плану и фасаду; б) снятие копий с чужих проектов и издание оных в гравюрах, литографиях и тому подобными способами. Снимать же фасады, планы и самые подробности (details) со зданий, уже выстроенных, не возбраняется и контрафакцией не почитается. Там же, § 13.

О средствах копирования в зодчестве

1. Из 4 п. означенной (37) статьи, резко различающего построение, т.е. "копирование" в трех измерениях от снятия копий, т.е. "копирования" в двух измерениях, явствует, что не возбраняется и контрафакцией не почитается только "снимать фасады, планы и самые подробности со зданий, уже выстроенных, но отнюдь не строить". Правильность такого толкования подтверждается и тем, что последняя оговорка цитированного 4 п. ст. 37 помещена именно под буквой б), т.е. там, где говорится о "снятии копий чужих проектов и изданий оных в гравюрах, литографиях и тому подобными способами", каковое "копирование", к зодчеству собственно не относящееся, вообще также воспрещается с тем лишь единственным изъятием, что в отношении зданий, уже выстроенных, копирование это дозволяется, но очевидно только в пределах, ограниченных определенными в п. б) средствами копирования, т.е. в виде воспроизведения данного художественного здания или сооружения тем или другим способом графического или живописного изображения, посредством передачи здания на плоскости, представления его в абстрактных линиях, в рисунке.

Прив.-доц. А.Н. Гейне. - "Авторское право на произведения зодчества", "Вестник Права", 1905 г., кн. 7, стр. 309-310.

2. См. ст. 35 п. 1, стр. 36 п. 1 и ст. 38 сего приложения.

38. Противозаконным заимствованием (plagiat) из чужого произведения считается:

1) По живописи - выбор из произведения, без согласия художника или того, кому передал он право художественной собственности, групп, фигур, голов, а также околичностей перспективы, пейзажа или морского вида и проч., и помещение их другим художником в своем произведении, с соблюдением того же рисунка и освещения, какое имеют они в оригинальном художника-автора произведении, а также срисование подобным образом и издание оных вместе с другими предметами, в состав образцовых рисунков входящими, издаваемых художником - не автором.

2) По ваянию - таковой же выбор групп, фигур, голов и орнаментов и помещение оных в произведении другим художником-скульптором, не автором прежних исполняемом. Там же, § 14.

39. Заимствование из художественных произведений фигур и орнаментов, на модели для мануфактурных и ремесленных изделий, контрафакцией не почитается. Равным образом не почитается контрафакцией и то, когда, например, какое-либо произведение живописи с ее отраслями изображается посредством скульптуры, и наоборот. Там же, § 14, прим.

40. Что касается до издания Русскими художниками произведений своих за границей, после уступки оных кому-либо другому в Империи, также до передачи права на оные иностранному издателю, до ввоза оных в Россию, до явки о таковых заграничных изданиях в Комитете Цензуры Иностранной, а об условиях, заключаемых в чужих краях, - в Русских Миссиях и Посольствах, то во всех сих случаях надлежит руководствоваться ст. 31-34 сего приложения, ст. 1040 Устава Гражданского Судопроизводства (изд. 1892 г.) и ст. 356 Положения о Взысканиях Гражданских (изд. 1892 г.). Там же, § 24.